年近九十的秦怡老師仍對電影事業(yè)充滿熱情

秦怡和金焰

《巴格達(dá)竊賊》

據(jù)悉，“首屆上海無聲電影展”將展映中國無聲影片《桃花泣血記》、《神女》、《野玫瑰》，以及外國無聲影片《巴格達(dá)竊賊》、《將軍號》、《卓別林短片集錦》等作品。近日接受媒體采訪時，談及為何年近九旬還愿意牽頭主辦這樣一個影展時，秦怡說：“以我這個年紀(jì)，還是很想為中國電影做些事。”

據(jù)了解，“首屆上海無聲電影展”緣起于秦怡去年的一次好萊塢之行�！澳抢锩磕甓紩�舉辦一次無聲電影展，我當(dāng)時還在想，無聲電影有什么好看，現(xiàn)在電影那么發(fā)達(dá)，都已經(jīng)3D了，還會有人看無聲片嗎？”顯然，秦怡低估了“無聲電影”帶給觀眾的震撼。一眼望不到頭的排隊購票人群，以及電影院里無聲的畫面配合現(xiàn)場樂隊的演奏所帶來的視聽效果，讓秦怡覺得“無聲電影”其實并不過時�！拔矣浀锰貏e清楚，當(dāng)時看到沙漠中的一幢房屋，面臨一場突如其來的暴風(fēng)雨。音樂越來越急，雨聲越來越大，樂隊的配音好極了，像極了，節(jié)奏不差一秒�！鼻剽�說，最后云散雨收的時候，她整個人跟著放松下來，長長地舒了一口氣，“我心里想，原來‘無聲電影’是這么好看的�！�

另一個讓秦怡下定決心做“無聲電影展”的原因是，今年恰逢秦怡的丈夫、著名電影人金焰誕辰100周年。在去年好萊塢的無聲電影展上就曾放映了金焰與阮玲玉共同演繹的無聲片《桃花泣血記》�！敖鹧婧腿盍嵊穸际菑臒o聲片起家的，今年又剛好是他們誕辰100周年的日子，我覺得在國內(nèi)舉辦一個‘無聲電影展’，是對他們最好的紀(jì)念�！�

不過，在中國舉辦“無聲電影展”的難度超過了秦怡的想象。據(jù)介紹，最初秦怡在向美國方面提出有意將“無聲電影展”帶去中國時，得到了對方積極的響應(yīng)。美國主辦方當(dāng)場拍板，說會在今年的無聲電影世界巡回展中專門為中國觀眾留下檔期，同時安排樂隊一起來演出。而秦怡回國后，也開始了積極籌備“無聲電影展”落地上海的相關(guān)事宜，報批手續(xù)、場地等事宜都陸續(xù)解決，但活動經(jīng)費卻依然有缺口。據(jù)了解，為了此次“無聲電影展”，秦怡和幫忙的朋友已投入了幾十萬元，但只夠支付活動一半的費用�！耙晕疫@個年紀(jì)，還是很想為中國電影做些事。只是，做起來卻沒有想像中那么容易�！鼻剽�在接受采訪時說。

關(guān)于“無聲電影”

又稱“默片”，是對有聲電影發(fā)明之前所有電影的統(tǒng)稱。電影誕生之后，由于電影聲音技術(shù)的局限，早期電影是有影像而無對白和聲效的電影，劇中人物的對白通過動作、姿態(tài)以及插入字幕間接表達(dá)。無聲電影時期，電影發(fā)展為純視覺藝術(shù)，誕生了一大批電影藝術(shù)大師，如梅里愛、格里菲斯、卓別林、愛森斯坦、勒內(nèi)·克萊爾、茂瑙等，他們在電影創(chuàng)作實踐中已經(jīng)積累和完善了一套成熟的影像蒙太奇藝術(shù)。

因為默片沒有與影像同步的聲音或說話，所以會加入所謂的“間幕”，以文字表示向戲院觀眾展示主要對話，甚至對電影內(nèi)容的評價，或后來發(fā)展的暗示。播放默片幾乎時時都需要現(xiàn)場的音樂，1895年12月28日，在盧米埃爾電影于巴黎的首映中，有了第一位現(xiàn)場鋼琴師。給默片的樂譜多是即興創(chuàng)作的�？墒钱�(dāng)播放正片變得非常普遍時，由琴師、管弦樂師、指揮和戲院本身演奏的默片音樂，便匯集起來。1915年，格里菲斯的劃時代大制作《一個國家的誕生》，幾乎所有的樂曲都是由J.C.比爾撰寫的。由那時候開始，原創(chuàng)﹑專為該電影而寫的樂譜就愈來愈普遍了。

中國的無聲電影大約存在了30多年。1905年，北京的豐泰照相館攝制了戲劇紀(jì)錄片《定軍山》，此為中國第一部無聲電影。但直至1909年，才有第二部無聲電影問世。1930年，中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》在上海誕生，但直至1936年，無聲片的大批量商業(yè)制作方告結(jié)束。秦怡老師提到的《桃花泣血記》出品于1931年，金焰和阮玲玉聯(lián)袂出演，是卜萬蒼導(dǎo)演的浪漫悲情風(fēng)格的代表作品。影片講述富家子德恩和窮村姑琳姑青梅竹馬，相愛卻不能成婚，以至于琳姑早逝。該片是當(dāng)年“國片復(fù)興運動”的重要成果之一。