賀享雍報(bào)告文學(xué)《大國扶貧》

書寫大國的胸襟和氣魄

■賀紹俊

賀享雍的《大國扶貧》是一部反映四川巴中地區(qū)扶貧工作的報(bào)告文學(xué)作品。作品真實(shí)地展現(xiàn)了在農(nóng)村大地上正在實(shí)施的一項(xiàng)偉大的社會工程——農(nóng)村扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。

精準(zhǔn)扶貧戰(zhàn)略讓扶貧的實(shí)惠非常精準(zhǔn)地傳遞到真正貧困的對象身上，這部作品的成功同樣離不開“精準(zhǔn)”兩個(gè)字。首先是選題�！洞髧�扶貧》的選題是由《中國作家》雜志提出來的。扶貧一直是黨和政府的基本國策，在治國理政中處于突出的位置。新時(shí)代給扶貧工作提出了新的要求，這就是實(shí)施精準(zhǔn)扶貧精準(zhǔn)脫貧的方略�！吨袊�作家》精準(zhǔn)地體會到新時(shí)代治國方略的意義和宗旨，才能提出《大國扶貧》的選題。其次，這個(gè)選題選擇作家賀享雍來完成也是非常精準(zhǔn)的。賀享雍從事創(chuàng)作30多年，他始終堅(jiān)守在鄉(xiāng)村，關(guān)注著農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)，是對農(nóng)村現(xiàn)實(shí)最了解、與農(nóng)民最貼心的作家，讓他來完成《大國扶貧》再合適不過。在這部作品中，賀享雍充分發(fā)揮了自己的優(yōu)勢，零距離接近采訪對象，與他們真誠相見、坦率交流，真實(shí)記錄下扶貧工作的辛苦和實(shí)績，透徹詮釋了“大國扶貧”這四個(gè)字的沉甸甸的分量。賀享雍果然不負(fù)眾望，他從多種角度非常精準(zhǔn)地記錄了巴中地區(qū)的精準(zhǔn)扶貧。

賀享雍的精準(zhǔn)來自于他的“質(zhì)勝于文”的寫作方式。賀享雍擅長于講述鄉(xiāng)村的故事，他的“鄉(xiāng)村志”系列長篇小說，以小說的方式忠實(shí)記錄下家鄉(xiāng)在半個(gè)多世紀(jì)特別是改革開放以來的生存狀態(tài)和社會變遷。在這次為寫《大國扶貧》的采訪中，所接觸的人物、所聽到的故事，也是他最熟悉的，他如果將自己講述故事的特長發(fā)揮出來，一定能把《大國扶貧》寫得比小說還好讀。但賀享雍分明收斂了自己的看家本領(lǐng)，而是忠實(shí)于自己的采訪實(shí)錄，讓采訪對象直接說話，讓他細(xì)致整理出來的數(shù)據(jù)和材料說話。當(dāng)然，“質(zhì)勝于文”只是相對而言，賀享雍收斂了講述故事的優(yōu)勢，但他在敘述上的流暢、文字上的活潑，以及他在情感上的投入，仍是這部作品不可忽略的“文采”。

賀享雍的精準(zhǔn)還來自于他實(shí)事求是的態(tài)度。賀享雍要做的是一篇命題作文，是要報(bào)道一個(gè)地區(qū)在扶貧工作上的先進(jìn)事跡。但賀享雍并沒有因?yàn)槭歉桧灥闹黝}就一味地給書寫對象評功擺好，而是以實(shí)事求是的態(tài)度既高度贊揚(yáng)扶貧的成績，也嚴(yán)肅指出扶貧工作中的問題。賀享雍并不是故意顯出有批判性，而是以動態(tài)的、建設(shè)的眼光去觀察扶貧工作，他發(fā)現(xiàn)的問題正是在工作進(jìn)展中出現(xiàn)的問題，也預(yù)示著扶貧還要繼續(xù)前行的問題。比如由于政府加大了扶貧力度，面對優(yōu)裕的扶貧資金就有了利益之爭，人們便采用“上訪、哭鬧”等方式來爭利益，這種“按下葫蘆浮起瓢”的現(xiàn)象顯然是在扶貧進(jìn)程中出現(xiàn)的新問題，賀享雍絲毫不回避這類新問題，是因?yàn)橥ㄟ^對基層干部如何解決這類新問題的了解，就能看出扶貧工作是否真正落到了實(shí)處。

賀享雍的精準(zhǔn)更得益于他獨(dú)立性的思考。賀享雍說，他這次寫作《大國扶貧》的過程也是加深認(rèn)識扶貧工作意義的過程。在作品中我們能夠感受到他的思考。賀享雍是把這次扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)放在整個(gè)扶貧歷史環(huán)節(jié)中來思考的。我們的黨和政府一直把扶貧作為一項(xiàng)基本國策來對待，因此賀享雍首先帶我們?nèi)フJ(rèn)識扶貧工作中的“先行者”和“探路者”。貧困是一個(gè)動態(tài)的概念，過去的扶貧也許只能在“低水平、低標(biāo)準(zhǔn)、低層次”上做文章，今天的扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)是在全面建設(shè)小康社會的大背景下提出的，標(biāo)準(zhǔn)更高，要求也更高，其政治意義和社會意義不言而喻。

賀享雍的獨(dú)立思考還體現(xiàn)在敏銳地發(fā)現(xiàn)扶貧工作中的問題，并對問題提出建設(shè)性的意見。比如他發(fā)現(xiàn)了有一種貧困戶是因?yàn)楹贸詰凶龆鴮?dǎo)致的，是否對這類貧困戶進(jìn)行扶貧應(yīng)該慎重對待，否則會帶來不良后果，它將嚴(yán)重?fù)p害中華民族幾千年形成的勤勞和節(jié)儉的傳統(tǒng)價(jià)值觀，“一旦當(dāng)村民形成了勤勞與節(jié)儉不再值錢的觀念，這個(gè)社會的貧困戶恐怕會越來越多”。

說起來，這是一次命題作文的寫作。命題作文規(guī)定了題材和主題，帶有主題先行的特點(diǎn)，很容易純粹從觀念出發(fā)，陷入概念化寫作的窠臼之中。命題作文對作家來說是一種考驗(yàn)，好的命題作文也會成為不朽之作。比如魯迅曾說自己寫的是遵命文學(xué)，遵命文學(xué)不就是一種命題作文嗎？被魯迅稱為遵命文學(xué)的《吶喊》《彷徨》等就是中國文學(xué)的偉大經(jīng)典，這是因?yàn)轸斞覆粌H遵奉革命前驅(qū)者的命令，而且“也是我自己所愿意遵奉的命令”。賀享雍的《大國扶貧》也是一次成功的命題作文，其成功同樣在于這個(gè)命題也是他自己愿意表達(dá)的命題。他長年堅(jiān)持寫作的系列長篇小說《鄉(xiāng)村志》，就貫穿著一個(gè)基本思路：關(guān)注農(nóng)民在貧困中的生存狀態(tài)。他深刻認(rèn)識到：“消除貧困是世界性難題。”因此他對“中國式扶貧”有著透徹的理解，他把自己的理解澆注在“大國扶貧”這四個(gè)字上，寫出了大國的胸襟，大國的氣魄。